Сайт

А._Шнитке_ВальсOST_Горячий_снег_.mp3

04 Mar 11 09:12:25 GMT

А._Шнитке___Вальс__OST_Горячий_снег_.mp3

Выразительный человек.pdf

27 Sep 10 23:10:49 GMT

Выразительный человек.pdf

Симфония №9.mp3

16 Jan 10 00:10:38 GMT

Симфония №9.mp3

Симфония № 9 и «Nunc dimittis - Памяти Альфреда Шнитке», дирижёр Расселл Дэвис.

Симфония №8.mp3

15 Jan 10 12:15:13 GMT

Симфония №8.mp3

Симфония №8 и кончерто гроссо №6, исполнитель: Геннадий Рождественский

Оформление диска 8 симфонии.pdf

15 Jan 10 11:55:43 GMT

Оформление диска 8 симфонии.pdf

Скрин всех страниц обложки диска и вложенного буклета симфонии 8 и кончерто гроссо 6

Симфония №5.mp3

15 Jan 10 11:28:25 GMT

Симфония №5.mp3

Симфония №5 пианиссимо и кончерто гроссо №4, исполнитель: Neeme Jarvi

Оформление диска 5 симфонии.pdf

15 Jan 10 11:10:27 GMT

Оформление диска 5 симфонии.pdf

Скрин всех страниц обложки диска и вложенного буклета симфонии 5 и кончерто гроссо 4

Симфония №0.mp3

14 Jan 10 21:56:33 GMT

Симфония №0.mp3

Owain Arwel Hughes - Symphony no.0 (1956-57) - Nagasaki_
Привожу небольшой отрывок из книги Александра Ивашкина «Беседы с Альфредом Шнитке», в котором сам композитор рассказывает о том какая непростая судьба была у «Нагасаки».
«…Когда в Союзе композиторов, году в 1958 – 59 обсуждалась оратория «Нагасаки», были различные мнения. Свиридов выступал в «Советской музыке», ему вроде бы понравилось. Разнос же был опубликован как материалы пленума Союза композиторов.
- А что собственно вменялось тебе в этом разносе?
А.Ш. Экспрессионизм, подражание, забвение реализма и так далее. Ну, такие демагогические были доводы. Потому что ругать это, конечно, можно было и всерьез, но совершенно с других позиций. Это было типично незрелое сочинение. Но вместе с тем оно было абсолютно честным, и поэтому я все равно отношусь к нему как к важному.
Я показывал «Нагасаки» Шостаковичу. Это была одна из немногих наших встреч с ним. Дело в том, что радио (музыкальная редакция вещания на зарубежные страны, которой долгие годы руководила Екатерина Андреева) хотело записать это как материал для своей японской редакции. Было решено, что нужен отзыв Шостаковича. Было это после того, как «Нагасаки» разнесли на пленуме Союза композиторов, и при моем поступлении в аспирантуру. Поэтому, чтобы перестраховаться, иновещание послало партитуру на отзыв Шостаковичу.
Я передал финал «Нагасаки» по совету, который был мне дан Евгением Кирилловичем Голубевым. У меня все заканчивалось возвращением к теме начала. А по совету Голубева я сделал другое, более «оптимистическое» окончание, другую коду, на новой, специально сочиненной теме. И явился для показа Шостаковичу в кабинет Хренникова, где играл, по-моему, вдвоем с Алемдаром Карамановым. Реакция Шостаковича была краткой и точной – как все, что он делал. Само сочинение ему понравилось. Но он понял, что первоначальный вариант был с другим окончанием, и это окончание его заинтересовало. Он сказал, что надо было оставить так, как раньше. И добавил, что завтра будет в консерватории на экзамене (он был в тот год председателем комиссии) и принесет письмо отзыв. Просил меня зайти.
…..
После его письменного отзыва была сделана запись «Нагасаки» с участием хора Клавдия Птицы. Дирижировал Альгис Жюрайтис. Запись по тем временам неплохая. Один раз сочинение было дано по вещанию на Японию, и все.
Союз композиторов включил «Нагасаки» в программу своего очередного пленума. И устроили новый разнос, но уже разнос, частично попавший в печать. Специальной, персональной, дубины, правда, не удостоили. В компании тех, кого ругали, были Ян Ряэтс, Арво Пярт Джон Тер-Татевосян, у того был тогда краткосрочный роман с Союзом. Его Первую симфонию очень похвалили, и он возник со Второй. Вторую сыграли и дико разнесли.
Так что в эту компанию я попал не первой фигурой, а уж совсем какой-то жалкой. У Пярта обошлось более благополучно – его похвалили за ораторию «Поступь мира». Там есть часть «Нагасаки». Тоже Нагасаки (а не Хиросима), где хор произносит: «Нагасаки, Нагасаки». И это в принципе выполняло ту же задачу, что и добросовестно расписанная мной партитура, - результат был тот же. На эти прослушивания ходил Д.Д. И я помню, что, когда «разнос» закончился, Д.Д. подсел к кому-то за мной, и при мне произошел - якобы между нами – разговор. Д.Д. быстро проговорил: «Вот еще очень хорошее сочинение Шнитке, очень хорошее сочинение». Это все, что он сказал, но это была его демонстративная реакция».

Материал с сайта: http://www.intoclassics.net/news/2009-09-15-2454

Книга Беседы с композитором.doc

07 Dec 09 11:34:16 GMT

Книга Беседы с композитором.doc

Книга "Беседы с композитором", автор Д.И.Шульгин
...Когда вы пишите свое произведение, вы выстраиваете целый мир... Нет никакого музыкального материала, который бы не заслуживал своего воплощения... Сама по себе жизнь, все, что нас окружает настолько пестро..., что мы будем более честны, если попытаемся все это отразить... Пусть слушатель сам решает что он понимает, а что нет. Альфред Шнитке

Запись передачи с Михаилом Казиником.mp3

05 Dec 09 20:41:37 GMT

Запись передачи с Михаилом Казиником.mp3

Дьявольская музыка Шнитке / Музыка, которая вернулась.

И снова концерт-встреча (11.02.2009) Михаила Казиника и Алексея Ботвинова в Пятой студии на Малой Никитской. На этот раз они подробнейшим образом рассматривают сюиту Альфреда Шнитке для скрипки и фортепиано.

Самым детальным образом изучает Михаил Казиник каждую из частей сюиты. На первый взгляд произведение кажется классическим, написанным в стиле старинной музыки, однако автор её - один из самых ультрасовременных композиторов, что безусловно накладывает отпечаток на само сочинение.

Итак:

Пастораль - Пастушья песня - легкая и жизнерадостная первая часть сюиты. Однако, не кажется ли слушателю, что музыка здесь как будто повисает в воздухе?

Балет - Что в этой сюите балет - танец или кривляние? Не отягощена ли изящная музыка балета некой раздраженностью?

Менуэт - Неужели на фоне сладкой и красивой мелодии чувствуется нечто дьявольское? То дьявольское, что способно убить всякую музыкальную вариативность?..

Фуга - Это ли фуга? Или лишь пародия на неё? А может это самое настоящее дьявольское скерцо?

Пантомима - заключительная часть сюиты - завершение всего цикла... Или это только его начало? И неужели любое слово здесь, внедрившись, обретая свой конкретный смысл, теряет самое себя?..

информация с сайта: http://www.muzcentrum.ru/orfeus/programs/issue611/